中岛美雪的音乐、戏剧（夜会）和文学所传达的精神世界，在专辑音乐中有最完备的表达。“核心集” 列出了除夜会、提供曲等专辑* 之外的所有专辑，并整理出九个一以贯之的精神内核。自七十年代至今，这些主题随着时代与创作周期（详见 Periodic Table）的更迭而显露出不同的侧面，核心集完整呈现了这一过程，也展示了中岛美雪作品的魅力、精神力量与创作源泉。九个主题以颜色标注，具体含义见右侧表格，未标注颜色（白色）的曲目未按主题分类。
点击有下划线的文字，可进入专辑页面。表格可以左右拖动。
| 私の声が聞こえますか 听得到我的声音吗 |
みんな出ってしまった 大家都走了 |
あ・り・が・ど・う 谢 · 谢 |
愛していると言ってくれ 告诉我你爱我 |
親愛なる者へ 至亲爱的人 |
生まていてもいいですか 活下去真的好吗 |
臨月 临月 |
寒水魚 | 予感 | はじめまして 初次见面 |
miss M. 消失的 M |
36.5°C | 中島みゆき 中岛美雪 |
グッバイガール Goodbye Girl |
夜を往け 穿越夜色 |
歌でしか言えない 以歌代言 |
EAST ASIA | LOVE OR NOTHING | パラダイス・カフェ Paradise Cafe |
わたしの子供になりなさい 做我的孩子吧 |
短編集 | 心守歌ーこころもりうた | 恋文 | ララバイSINGER LULLABY SINGER |
I Love You, 答えてくれ I Love You, 回答我 |
真夜中の動物園 | 常夜灯 | 組曲（Suite） | 相聞 | CONTRALTO | 世界が違って見える日 世界变得陌生的那天 |
|
| 1976.4 | 1976.10 | 1977.6 | 1978.4 | 1979.3 | 1980.4 | 1981.3 | 1982.3 | 1983.3 | 1984.10 | 1985.11 | 1986.11 | 1988.3 | 1988.11 | 1990.6 | 1991.10 | 1992.10 | 1994.10 | 1996.10 | 1998.3 | 2000.11 | 2001.9 | 2003.11 | 2006.11 | 2007.10 | 2010.10 | 2012.10 | 2015.11 | 2017.11 | 2020.1 | 2023.3 | |
| あぶな坂 险坡 |
雨が空を捨てる日は 雨离弃天空的那天 |
遍路 朝圣之路 |
元気ですが 喂你好吗 |
裸足で走れ 赤脚跑过 |
うらみ・ます 我 恨你 |
あした天気になれ 明天天气晴 |
悪女 | この世に二人だけ 若世上只有你我 |
僕は青い鳥 我是青鸟 |
極楽通りへいらっしゃい 欢迎光临极乐地带 |
あたいの夏休み 本小姐的暑假 |
湾岸24時 | 野ウサギのように 像只野兔 |
夜を往け 穿越夜色 |
C.Q. | EAST ASIA | 空と君のあいだに 天空与你之间 |
旅人の歌 ＜2nd Version＞ | わたしの子供になりなさい 做我的孩子吧 |
地上の星 | 囁く雨 絮絮之雨 |
銀の龍の背に乗って 乘在银龙的背上 |
桜らららら 樱花哗啦啦 |
本日、未熟者 今日，不驯者 |
今日以来 从今往后 |
常夜灯 | 36時間 36小时 |
秘密の花園 | 終わり初物 最后的时鲜 |
倶に 莫逆 |
|
| あたしのやさしい人 我的温柔的你 |
彼女の生き方 她的生存之道 |
店の名はライフ 店的名字叫 LIFE |
怜子 | タクシードライバー Taxi Driver |
泣きたい夜に 在想哭的夜晚 |
あなたが海を見ているうちに 在你看着大海的时候 |
傾斜 | 夏土産 | 幸福論 | あしたバーボンハウスで 明天在波旁屋 |
最悪 | 御機嫌如何 你还好吗 |
ふらふら 恍恍惚惚 |
ふたつの炎 一对火焰 |
おだやかな時代 平静年代 |
やばい恋 不祥的爱 |
もう桟橋に灯りは点らない 栈桥的灯光已不再亮起 |
伝説 传说 |
下町の上、山手の下 下城之上，上城之下 |
帰省 | 相席 拼桌 |
恋とはかぎらない 未必就是爱吧 |
ただ・愛のためにだけ 仅仅 为了爱的缘故 |
顔のない街の中で 在面无表情的街市 |
真夜中の動物園 | ピアニシモ pianissimo |
愛と云わないラヴレター 不说爱的情书 |
小春日和 | おはよう 醒一醒 |
島より 岛上来信 |
|
| 信じられない頃に 此刻的我无法相信 |
トラックに乗せて 卡车载我一程吧 |
まつりばやし 祭乐 |
わかれうた 别离之歌 |
泥海の中から 从泥沼中走来 |
キツネ狩りの歌 猎狐之歌 |
あわせ鏡 无限之镜 |
鳥になって 变成鸟吧 |
髪を洗う女 施洗的女人 |
ひとり 一个人 |
熱病 | F.O. | 土用波 太平洋涌浪 |
MEGAMI 女神 |
3分後に捨ててもいい 3 分钟后丢下我就好 |
トーキョー迷子 TOKYO 迷路人 |
浅い眠り 浅眠 |
バラ色の未来 玫瑰色的未来 |
永遠の嘘をついてくれ 给我一个永远的谎言 |
命の別名 | 夢の通り道を僕は歩いている 我走在通向梦想的道路上 |
樹高千丈 落葉帰根 | 川風 | 宙船 | 惜しみなく愛の言葉を 毫不吝惜的爱语 |
まるで高速電車のようにあたしたしは擦れ違う 如高速电车般我们擦肩而过 |
恩知らず 忘恩负义 |
ライカM4 Leica M4 |
マンハッタン ナイト ライン Manhattan Night Line |
ルテル（Rutile Quartz） | 十年 | |
| ボギーボビーの赤いバラ BOGI-BOBI 红玫瑰 |
流浪の詩 | 女なんてものに 女人这东西 |
海鳴り 涛声 |
信じ難いもの 信不过的事 |
蕎麦屋 | ひとり上手 擅长孤单 |
捨てるほどの愛でいいから 别让我爱到不舍 |
ばいばいどくおぶざべい bye bye dock of the bay |
生まれた時から 有生以来 |
それ以上言わないで 好了不要再说了 |
毒をんな 毒花女 |
泥は降りしける 泥水从天而降 |
気にしないで 请别在意 |
あした 明日 |
Maybe | 萩野原 | ひまわり”SUNWARD” 向日葵 ”SUNWARD” |
ALONE, PLEASE | 清流 | 後悔 | あのバスに 那班客车 |
ミラージュ・ホテル MIRAGE HOTEL |
あのさよならにさよならを 和那场再见说再见吧 |
一期一会 | ハリネズミだって恋をする 就算是刺猬也要恋爱 |
リラの花咲く頃 丁香花开的时节 |
氷中花 冰中花 |
人生の素人 | 歌うことが許されなければ 如果歌唱不被允许 |
乱世 | |
| 海よ 大海呀 |
真直な線 笔直的连线 |
朝焼け 赤色朝霞 |
化粧 化妆 |
根雪 越冬雪 |
船を出すのなら九月 航船出海请在九月 |
雪 | B.G.M. | 誰のせいでもない雨が 雨不是谁的错 |
彼女によろしく 她 就拜托了 |
孤独の肖像 | シーサイド・コーポラス 海滨公寓 |
ミュージシャン Musician |
十二月 | 新曽根崎心中 | 渚へ 回头是岸 |
誕生 | アンテナの街 天线的街市 |
それは愛ではない 这不是爱 |
私たちは春の中で 我们在春天里 |
MERRY-GO-ROUND | 心守歌 摇心曲 |
寄り添う風 御风相依 |
Clāvis-鍵- Clāvis-钥匙- |
サバイバル・ロード SURVIVAL ROAD |
小さき負傷者たちの為に 为了弱小的伤者 |
倒木の敗者復活戦 | 霙の音 雨雪之音 |
移動性低気圧 | 齢寿天任せ 龄寿随天 |
体温 | |
| アザミ嬢のララバイ 蓟花姑娘的摇篮曲 |
五才の頃 五岁的时候 |
ホームにて 站台上 |
ミルク32 MILK 32 |
片想 单相思 |
-instrumental- | バス通り 公交车站 |
家出 出走 |
縁 | 不良 | 月の赤ん坊 月亮的婴孩 |
やまねこ 山猫 |
黄色い犬 黄狗 |
たとえ世界が空から落ちても 即使世界从天空落下 |
君の昔を 你的过去 |
永久欠番 永久番号 |
此処じゃない何処かへ 既非此地 欲向何方 |
てんびん秤 天平 |
なつかない猫 恶猫 |
愛情物語 | 天使の階段 天使的阶梯 |
六花 | 情婦の証言 | 水 | Nobody Is Right | 夢だもの 是梦呀 |
あなた恋していないでしょ 你没在恋爱吧 |
空がある限り 只要天空存在 |
月の夜に 月夜里 |
観音橋 | 童話 | |
| 踊り明かそう 起舞吧 |
冬を待つ季節 等待冬天的季节 |
勝手にしやがれ 任性而为吧 |
あほう鳥 阿呆鸟 |
ダイヤル117 DIAL 117 |
エレーン ELAINE |
友情 | 時刻表 | テキーラを飲みほして 狂饮龙舌兰 |
シニカル・ムーン Cynical Moon |
忘れてわいけない 不可以忘记 |
HALF | 仮面 假面 |
愛よりも 跨过爱情 |
遠雷 | 笑ってよエンジュル 笑吧天使 |
妹じゃあるまいし 既然不是妹妹 |
流星 | SINGLES BAR | You don’t know | 過ぎゆく夏 飞逝的夏日 |
カーニヴァルだったね 毕竟是嘉年华啊 |
ナイトキャップ・スペシャル Nightcap Special |
あなたでなければ 如果不是你 |
アイス・フィッシュ ICE FISH |
サメの歌 鲨鱼之歌 |
ベッドルーム BEDROOM |
もういちど雨が 再一次的雨 |
ねこちぐら 猫屋 |
自画像 | 噤 缄默之鸟 |
|
| ひとり遊び 只有一人的游戏 |
夜風の中から 从夜风中 |
サーチライト Searchlight |
おまえの家 你的家 |
小石のように 像一颗小石 |
異国 | 成人世代 | 砂の船 | 金魚 | 春までなんぼ 春天几时来 |
シュウ・タイム SHOW TIME |
見返り美人 回眸的美人 |
クレンジング クリーム Cleansing Cream |
涙 -Made in tears- | ふたりは 我们二人 |
た・わ・わ 交际花 |
二隻の舟 两只船 |
夢だったんだね 终究是梦啊 |
蒼い時代 青涩时代 |
木曜の夜 周四的夜 |
結婚 | ツンドラ・バード 苔原鸟 |
月夜同舟 | 五月の陽ざし 五月的阳光 |
ボデイ・トーク BODY TALK |
ごまめの歯ぎしり 小沙丁鱼的咬牙切齿 |
スクランブル交差点の渡り方 Scramble 路口的穿行方法 |
Why＆No | アリア -Air- 咏叹调 -Air- |
タグ・ボート（Tug・Boat） | 心月 | |
| 悲しいことはいつもある 总有悲伤的理由 |
03時 凌晨 3 点 |
時は流れて 岁月流转 |
世情 | 狼になりたい 想变成狼啊 |
夜曲 | 歌姫 | ファイト！ FIGHT! |
僕たちの将来 吾辈的未来 |
ナスタレジア Nostalgia |
白鳥の歌が聴こえる 听见天鹅之歌 |
ローリング ROLLING |
吹雪 | 北の国の習い 北国的习惯 |
サッポロSNOWY 札幌 SNOWY |
糸 线 |
風にならないか 不能化成风吗 |
たかが愛 仅仅是爱 |
紅灯の海 红灯之海 |
粉雪は忘れ薬 细雪啊解忧的药 |
夜行 | 恋文 情书 |
とろ 笨蛋 |
背広の下のロックンロール 西装下的摇滚 |
鷹の歌 | オリエンブル・ヴォイス Oriental Voice |
休石 | 希い 希冀 |
離郷の歌 | 天女の話 | ||
| 歌をあなたに 为你而歌 |
うそつきが好きよ 骗子嘛喜欢的哟 |
断崖 -親愛なる者へ- 断崖 -至亲爱的人- |
はじめまして 初次见面 |
肩に降る雨 雨落肩头 |
with | 南三条 | YOU NEVER NEED ME | 阿檀の木の下で 阿檀树下 |
４.２.３ | Tell Me, Sister | 月迎え 迎月 |
思い出だけではつらすぎる 徒留追忆太过凄伤 |
お月さまほしい 要把月亮摘下来 |
昔から雨が降ってくる 雨从往昔降下 |
負けんもんね 不能认输啊 |
ランナーズ・ハイ RUNNER’S HIGH |
LADY JANE LADY JANE |
慕情 | 進化樹 | 夢の京 | |||||||||||
| 渚便り 自海滨的来信 |
妬いてる訳じゃないけれど 倒也不是嫉妒 |
炎と水 火与水 |
眠らないで 别睡着 |
パラダイスーカフェ Paradise Cafe |
ヘッドライト・テールライト HEADLIGHT TAILLIGHT |
LOVERS ONLY | 重き荷を置いて 身负重荷 |
I Love You, 答えてくれ I Love You, 回答我 |
雪傘 | 風の笛 | |||||||||||||||||||||
| 時代 | 忘れられるものならば 假如可以忘记的话 |
ララバイSINGER LULLABY SINGER |
愛だけを残せ 只留下爱 |
月はそこにいる 此刻是月夜 |
|||||||||||||||||||||||||||
| 最初两张专辑奠定了中岛美雪至今未改的本色：拥抱世界。此时的她正如夜幕下的一株野蓟花「蓟花姑娘的摇篮曲」，渴望向世界传达的热切与孤独，仿佛都还笼罩在她自身沉浸于音乐世界时的纯粹的幸福中。中岛美雪的“常青”源于对自身立场的坚守，而最初的专辑即已完整呈现未来作品的精神内核（创作母题），可谓出道即巅峰。其中，「险坡」以少女的成长故事暗示了天地不仁的惨淡世界观和隐忍的人生观。「海よ」中的意象在 20 年后化作了夜会保留曲目「二隻の舟」。「为你而歌」回答了“歌唱的理由”这一存在性的设问，是她坚守至今的创作宣言。集大成之作「時代」中以人生拥抱世界的浪漫与热忱标志了她音乐生涯的正式开端。首张专辑的基调是“热忱”，第二张是“浪漫”。这种浪漫寄托于流浪。流浪包括在空间中的流浪与在时间中的流浪（「五岁的时候」）。前者以生命寄予世界，后者以生命寄予时光。少年人以流浪为人生的情怀，恐怕也只有在这个年纪才写得出来（「流浪の詩」, 1974 ）。 等到 20 年后的 1994 年（「流星」）将不再以流浪为人生，而是以人生为流浪了。 | 1977-1979 的三张专辑基本延续了初期的总体格调，但能明显察觉到中岛美雪寻求自我突破的努力。25 岁的黄金时代，清新明丽的「あ・り・が・ど・う（谢谢）」是一场满怀惊奇的朝圣之旅，她在婉转多变的曲风之间寻找着自己的声音。仿佛 25 岁的她站在人生的迷雾之外：凡事不试试看怎么会知道？从「愛している言ってくれ」开始，她告别了清新明丽，转而试验起自己的声音。「元気ですが」是她首次将记叙性的语言用在音乐里。这种现实主义的手法贯穿于「化粧」「ミルク32」「おまえの家」以及此后十年的几乎每张专辑中。名作「悪女」「ひとり上手」亦属此类。这种通过音乐构建完整故事的表现欲或可视为夜会的伏笔，并随着夜会在九十年代初步入正轨而逐渐淡出了专辑序列。如果说早期作品给人的感觉更像是坊间歌手直接面对数人、数十听众的倾力演唱，那么 1979 年发表「親愛なる者へ」的中岛美雪已是通过唱片面对无数无名听众的职业歌手，但她与听众之间却始终保持着“为你而歌”的精神纽带。专辑中首次出现了对惨淡世间这一意象的直接表达，中岛美雪从此开始了一段长达 10 年的幽暗岁月。与其说忧郁的到来并不意外，不如说她早就写下了伏笔：忧郁是消逝了的热忱。10 年的幽暗岁月里，她的音乐将成为人生和时代的一面镜子，照见世间的忧郁与挣扎，并在 1986 年达到顶峰，再于 1988 年、36 岁之时开始走向与世界的和解。 | 本专辑是中岛美雪早期自我突破的完成之作，表现方式上令人想起 1978 年专辑「愛していると言ってくれ」。整张专辑如一场夜会，清晰、完整而精彩。若按顺序播放本专辑（唱片最佳）、将其作为一个整体来感受，你会发现一部杰作。而这仿佛送葬一般沉重的杰作背后，她自身生命中的挣扎亦可想而知。1991 年首次具备完整情节的夜会「邯郸」是对这一主题的重新演绎。 | 「あ・り・が・ど・う」之后，中岛美雪的音乐一步步走向沉重，并于「生まていてもいいですか」达到压抑的顶峰。但随后「臨月」与「寒水鱼」如置之死地而后生，仿佛真像「バス通り」中所唱的，将时间拨回了两年。从这种角度而言，「臨月（直译为预产期）」的意义或许如同 1988 年的「中島みゆき」，意味着新的开始。「臨月」与「寒水鱼」如姊妹篇一般稳定的结构与格调仿佛的确能从此一直延续下去，但中岛美雪从未放弃过自我突破，30 岁的她去意已决。「臨月」、「寒水鱼」也因此成为了早期风格的最终章，亦无愧为早期的集大成之作。 | 「予感」是一张异质性的专辑，既不属于以「寒水鱼」为代表的创作时期，亦不属于狂乱期。如专辑的名字所预示的，「予感」是作为狂乱期之前的最后一张专辑来制作的。或许正是以此为契机，A 面的四首歌均由中岛美雪亲自编曲。其中第四首「bye bye dock of the bay」未尝不是在与自己的过去道别。 「予感」的总体基调沉重而冷静，好像在焦虑梦境的深处落下了命运的谷底，却冷眼观望着那里的风景。不安之中预示了深刻的动荡，收敛的情感孕育着激烈的爆发。 |
本专辑是狂乱期开始的宣言：「初次见面」「我是青鸟」。在一个抛却理想的纸醉金迷的时代里（经济泡沫时期），人人都以为能抓得到幸福，但抓到的只是死去的梦想。人们说着词不达意的语言，太平无事的表象之下是对惨淡世界的不安、绝望，恐惧与孤独。唱片 B 面如入险境，仿佛于音乐中重生，是为狂乱期的正式开端。其中「吾辈的未来」如整张专辑的缩影。“狂乱期”仿佛是时代的镜像，但中岛美雪在其中，却并未与时代一同转向。她始终如时代的见证者一般，注视着同一个方向。 | 狂乱期短短 3 年（1984-1986），却如泡沫经济般冲上了前所未有的高峰。过去的中岛美雪在这里消失了，重生的她在极乐世界的门口迎接你（「欢迎光临极乐地带」）。这里是冷酷的世界，人们沉沦着等待着莫须有的未来（「明天在波旁屋」），门外的邪恶春天与你我无关（「熱病」），但深渊之为深渊却是因为心中还有不能忘记的事情。噩梦般的内外交锋中迎来了「36.5°C」的高光时刻，同时也是戛然而止前的至暗时刻。惨淡的世间有多少希望便有多少绝望，有多少绝望便有多少卑微的救赎。残酷背后的悲悯是狂乱期的精神内核。「36.5°C」专辑封面正是冷漠而疯狂的迷乱世间，一个人的绝望与救赎。它止于天鹅的临终之歌（「白鳥の歌が聴こえる」，歌名呼应了狂乱期首曲「僕は青い鳥」和首张专辑「私の声が聞こえますか」）。“天鹅之歌”常代指音乐家的遗作，意味着迄今为止（出道十年整）的中岛美雪至此终结，如此决绝的背后是她对创作的充分自觉。所谓“狂乱期”，其实是恸而不乱，悲而不狂。 | 本专辑是对过去创作历程的交代和省思，宣告狂乱期的正式完结。从题目可见，这又是新的开始，也是中岛美雪 35 岁的人生转折点。人生从动荡中沉淀下来，浮现出的是彷徨、孤寂与惊骇（「湾岸24時」）。她就此开创了新的创作格局，她要用音乐将自己解救出来。「ROLLING」的问世也意味着十年的忧郁与挣扎之后，潜藏心底的热忱宣告了一个不灭的理想，她将从这里走向和解。「黄狗-假面」与 1980 年的「ELAINE-異国」一脉相承，预示夜会的诞生。 | 1989 年起步的 夜会 是中岛美雪的重要一步，意味着她开始尝试以一种新的方式来呈现音乐。与此同时，濑尾一三全面负责了专辑和夜会的制作，并持续至今。如果要将中岛美雪的全部音乐划分为两个时期，那么此时便可视为分界点。本专辑承接了前作的内省气质，内容上对“狂乱期”有所呼应，而曲风出现了舞台感，濑尾一三的统一编曲使专辑更为流畅。35-40 岁之间，她在音乐中不断呈现着与过去岁月的道别（Goodbye girl），仿佛在向过去的自己归还逝去的时光。因为接下来，她要穿越人生的夜色。 | 本专辑可视为之前两张专辑的的续篇。与过去决别的她正以新的面目主动介入人生的转折。不问夜的那一头有什么，她要从年轻的时代离去，穿越人生的夜色（「「夜を往け」」）。何以坚定地踏上没有终点的旅程？因为有你在远方同行（「with」）。可能是夜会正式开始并与专辑相分离的缘故，本专辑曲风向狂乱期有所回归，但歌词趋向理性，预示着理性时代的开始。 | 本专辑与前作之间不乏对应关系：「C.Q.、火与水」-「with」、「札幌 SNOWY」-「北国的习惯」，但如专辑名「以歌代言」，歌词相对抽象而富于音乐性。同时，专辑的录音地点第一次来到了语言不通的美国，这又为“以歌代言”赋予了另一层含义。似乎有了夜会的舞台，在平静的年代里（「おだやかな時代」），她正为专辑音乐探寻着新的可能。就在专辑发布不久的 1991 年末，苏联解体了。我不能确定此事会使何人经历怎样的触动，但时代就此转向，世界为之变革。 | 不惑之年，对人生的彷徨与惊骇已经远去，带之以深沉的理性气息（「EAST ASIA」）和不求救赎的孤独（「LOVE OR NOTHING」）。如果说之前的创作常从自身出发、穿过世界、重又折返而指回自身，此时的她真正地将目光转向了世界，音乐也因之而凛然（「EAST ASIA」「風にならないか」）。此外，在一个没有了冷战的世界上，左翼的理想彻底与政治无关，化作了心底不灭的浪漫。因挫折而更臻完美的理想主义带来了「最後の女神（单曲）」以及之后的「旅人の歌」、「给我一个永远的谎言」。 | 1986 年后中岛美雪开始了可谓理性时代的新创作阶段，本专辑是十年来的集大成之作，也是出道二十周年的纪念作。前三首歌作为整体，堪称理性时代对永恒理想这一主题的完整呈现。「阿檀木下」的宏大尺度和深远意象亦前所未有。「Paradise Cafe」标志着具有存在主义意味的永恒的音乐世界首次出现在中岛美雪的作品中（「伝説」也表现出这种倾向）。「SINGLES BAR」中的酒馆意象则在二十年后再次现身于存在主义代表作「LADY JANE，2015」中。 | 进入音乐生涯第三个十年的中岛美雪开始了新的自我突破。如果说上个十年是凛然的十年，此时则多了坦荡和从容。一如 1988 年的专辑「中島みゆき」，本专辑也是一部诀别之作。逝去的年华一如远去的历史，化作无数无言的和解。第一首歌「做我的孩子吧」是此时 46 岁的中岛美雪对 13 年前「欢迎光临极乐地带」的重新演绎。第二首亦未尝不是对“狂乱期”诸多意向的最终交代。而「红灯之海」讲述的是一个永恒的梦想，也是她对左翼运动的最后一次直接表达，其意象之深远可视为本专辑中最重要的作品。 | 二十一世纪的首张专辑「短編集」是一个新的开始。与前一（非夜会）专辑时隔近三年而风格大不相同，给人以平静与克制的印象。结构上与周年专辑（96、06、15 年）相似，似有世纪之交的重要意义。它意味着五十岁到来之际，中岛美雪正式宣告了一个新的创作阶段。从出道至此，她的歌词常常玩味着“惨”，凄凄恻恻地把玩着你心中也曾有过的惨念，令人欲罢不能。或许是时光的流转使人生道路改变了风景和角度，自「短編集」开始，达观取代了凄恻。时至今日，她的音乐里仍能看见「短編集」的影子。 | 「心守歌」似乎是一张比较私人性的专辑，仿佛中岛美雪送给天命之年的礼物。曲目普遍带有内向性的神秘感和不主动寻求理解的精神内涵。 | 理性时代（1990~1996）的凛然源自对世界的客观性的注视。这种视角从「短篇集」开始向自我的方向收束，呈现出内敛而略带神秘的意味。歌中的“他们”、“你们”随之变成了“我们”，而“我们”变成了“我”。纵使时过境迁，五十年飞逝的岁月却留在了“我”身上，仿佛将“我”变成了时间本身。以此为出发点的歌唱可谓 自性时代（2000~2006）。她从这里走向超脱。仅仅为了爱的缘故「ただ・愛のためにだけ」，与那场再见说再见吧「あのさよならにさよならを」。 | 据中岛美雪自述，本专辑与 「LULLABY SINGER」 的创作时间重合。但截然不同的风格使其成为了仿佛一体两面的另一张周年专辑。粗犷而刚烈的曲风背后，她一改自性时代的含蓄与隐匿，直截了当地表露着一个贯穿全辑的精神内核：冷漠世间的生存之路。专题式的结构随后又出现在了「真夜中的动物园」。这种冷静的视角与客观的文学性表达开启了可谓 知性时代 的新创作周期（2007-2015）。值得一提的是，中岛美雪在这张专辑里自比为鱼（第 7、10 首），即 ICE FISH/寒水鱼。 | 一如前作，本专辑也有一个贯通的精神内核：为了弱小的伤者。中岛美雪依然秉持着自性时代“我即时间本身”的立场，但神秘化为清朗，内敛转做昭彰，每一首都是“为你而歌”。最后两首（bonus track）仿佛窥见人生的和解与超脱，令人不免想起刚好三十年前的「活下去真的好吗」。原来三十年过去，「只留下爱」。 | 「常夜灯」似乎是中岛美雪 60 岁之时写给自己的一张富于个人性的专辑，如「组曲」的前奏。作为出道四十周年纪念的「组曲 Suite」不同于以往的纪念专辑。年已 63 岁的中岛美雪在与时间赛跑，因作为歌手的她无力抗拒嗓音的变化（这一点，她写在了「LADY JANE」的结尾），若要完成音乐生涯的总结之作，此其时也。「组曲」因而是中岛美雪的集大成之作，甚至可谓完成之作，其中每首歌都凝练、总括着一个纵贯四十年的创作内核（Suite 词义包含：套房、地质样本系列、组曲）。如濑尾一三所说，中岛美雪的魔力来自于她立场的不变。四十年间她以人生为艺术，将自己在时代激流中的挣扎、与人生决斗的迷惘变成了音乐：她一直在这里「ライカM4」为你而歌「愛と云」，爱是她的生命「氷中花」「霙の音」，理想是她不灭的底色「空がある」，她一生流浪又寻找归途「もう一度雨が」，纵然世间冷酷但发觉人生确有坚韧的可能「Why & No」「鹰之歌，2010」，纵使时间与死亡不可抗拒「休石」，但她凭着艺术家的自觉，以音乐将自身从存在中解救出来，也因此拥有了以生命克服时代的孤独与永恒「LADY JANE」。 | 中岛美雪之以人生为艺术，也在于她把自己写成了歌。每个时代，她都会写出只属于这个时代的、只有在这个年纪才写得出的音乐。如「流浪之诗, 1974」「恶女, 1981」「穿越夜色, 1990」「做我的孩子吧, 1998」「雪伞, 2010」。这在此时更为确切。从文学层面即从歌词内容而言，「相聞」中几乎每一首歌都不是过去的中岛美雪所能完成，而略带沙哑的嗓音也令人欲罢不能。这未尝不是新的黄金时代。 | 本专辑的意义或许类似于 1988 年的「中島みゆき」。彼时中岛美雪所告别的是以“狂乱期”做结的青年时代，而此时，「组曲」之后的她在与恒常的生命道别。年近七旬的中岛美雪在这张专辑里写下的，是有关生命与存在、时光与轮回的故事。其中「離郷の歌」是宛如墓志铭的作品。进入新世纪以来，生命与轮回的主题愈加突出（见 纵向集-总表），至此已成为了整张专辑的主调。 | 中岛美雪在本专辑中呈现了她新的创作哲学：大道至简。以童话般的天然的朦胧、道家式的磊落的隐晦，回归每个人内心共同的声音。前作宣言式的标题「CONTRALTO（女低音）」在此有了真切的意义。B面五首歌所构成的完整境界中，透出了灵性的觉悟。仿佛能看见70岁的她依然在回答20岁时的疑问：歌唱意味着什么？讳莫如深的歌词背后，有世间的玄境，亦有心曲和衷肠。 | |||||||||
| 1976.4 | 1976.10 | 1977.6 | 1978.4 | 1979.3 | 1980.4 | 1981.3 | 1982.3 | 1983.3 | 1984.10 | 1985.11 | 1986.11 | 1988.3 | 1988.11 | 1990.6 | 1991.10 | 1992.10 | 1994.10 | 1996.10 | 1998.3 | 2000.11 | 2001.9 | 2003.11 | 2006.11 | 2007.10 | 2010.10 | 2012.10 | 2015.11 | 2017.11 | 2020.1 | 2023.3 | |
| 私の声が聞こえますか 听得到我的声音吗 |
みんな出ってしまった 大家都走了 |
あ·り·が·ど·う 谢 · 谢 |
愛していると言ってくれ 告诉我你爱我 |
親愛なる者へ 至亲爱的人 |
生まていてもいいですか 活下去真的好吗 |
臨月 临月 |
寒水魚 | 予感 | はじめまして 初次见面 |
miss M. 消失的 M |
36.5°C | 中島みゆき 中岛美雪 |
グッバイガール Goodbye Girl |
夜を往け 穿越夜色 |
歌でしか言えない 以歌代言 |
EAST ASIA | LOVE OR NOTHING | パラダイス·カフェ Paradise Cafe |
わたしの子供になりなさい 做我的孩子吧 |
短編集 | 心守歌ーこころもりうた | 恋文 | ララバイSINGER LULLABY SINGER |
I Love You, 答えてくれ I Love You, 回答我 |
真夜中の動物園 | 常夜灯 | 組曲（Suite） | 相聞 | CONTRALTO | 世界が違って見える日 世界变得陌生的那天 |
|
*核心集未包含的专辑为：「おかえりなさい, 1979」「御色なおし, 1985」「回帰熱, 1989」「時代-Time goes around-, 1993」「10 WINGS, 1995」「日-WINGS, 1999」「月-WINGS, 1999」「おとぎばなし-Fairy Ring-, 2002」「いまのきもち, 2004」「転生 TEN-SEI, 2005」「DRAMA!, 2009」「荒野より, 2011」「問題集, 2014」以及单曲合辑和精选集。
一只舟 