「红灯之海」是「ROLLING」的回响。历史远去，无法忘记的事物化作红灯，为海的温柔所包裹着，于是不求理解、不求治愈。纯真无邪的生命，请不要憧憬过去，那是只属于他们的遥远月夜的物语。自此以后，中岛美雪的音乐不再有对左翼运动的直接表达（「空がある限り（只要天空存在），2015」虽有提及，但仅取意象，其主题被赋予了更广的时空尺度，「西装下的摇滚」亦如是）。
　　「红灯之海」的另一个特殊之处在于，过去与未来交错的一瞬间出现的永劫之海（束の間の海），这一意象似乎第一次揭示了「時代，1975」中便初现端倪的时空观：无限的往昔与未来之间，生命仿佛一瞬，而不能忘记的使命与往复不息的轮回又使这一瞬间成为永劫。「红灯之海」最终化作了第 13 部夜会（24時着0時発，2004），其中出现的「月夜同舟，2003」可谓「红灯之海」的姊妹篇。「月はそこにいる（此刻是月夜），2012」亦是对这一永劫瞬间的再次演绎。此外值得一提的是，「氷中花，2015」的歌词中直接提及了“永劫”与“一瞬”。
　　“束の間の海”中的“間”是一个有意思的概念，类似于“整体的各部分之间起到连接作用的阴性空间”，如绘画中的留白。“’间’是连续的世界被切断时所留下的余韵和残像”——「日本的八个审美意识——黑川雅之 著  王超鹰 张迎星 译」。
—————— 关于译文 ——————
　　2 段 3-4 句「忘れた素振りの  忘れえぬ面影が / 灯台のようにひるがえる海だ」意象丰富：虽然记不起你的神情，但是无法忘记你的面容（如雕像一般没有神情的面容），你的面容在这片海上如灯塔般明灭漂游（这一意象又包含了灯塔自身的明灭以及灯影在海上的斑驳陆离）。此处考虑到音律和文体的限制，简译做「无从追忆的神情之下  那无法忘记的容颜 / 正如灯塔般 明灭于那片海」，采取了与原文对应的用词，以保留相似的表意空间，并保持“海”为主语。Orika 译为 “已经遗忘的形姿  忘却不了的脸庞 / 如同摇曳不定的烛焰  在这片汪洋中翻腾搅扰”。竑广译做 “我假意遗忘的身影  其实忘不了的身影 / 如同灯火一般  闪闪翻腾在这片海洋”。